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                庭院設計

                園林理水手法雜談
                文章來源:更新時間:2015/12/2 16:55:56瀏覽量:2015/12/2 16:55:56
                造園學家陳從∞周在《說園》中說“水曲因岸,水隔因堤”,“大園宜依水,小園重貼ω 水,而最關鍵者則在水位之高低”,“園林用水,以靜止為主”。這些均是園林理水的基本原則,十分重要。而如何理※水,尚有許多具氣勢體手法值得一說。

                  園中之水有曠、奧之分。水聚則曠,有汪洋和你在一起之感;水散則奧,有不盡之卐意。兩者無所【謂孰優孰劣,但最怕不曠不奧,不倫不類。水面如何做得有汪洋之感?水面大固然能有大水面之感;然而私家園林」,地不過數畝,如何能生汪洋之感?這還須用手法、意境。首先,要從水邊之物做㊣ 起,所謂“小中見大”,尺度問題是很關鍵的。水邊之建築或山石▆,體量不宜太大,否則水面就有見小之感。浙江雁蕩山大龍湫瀑布下的水塘,看起來似一△勺之水,其實它要比蘇州留園中的大水池還大呢!這就是對比,就是尺度問題。反之,若水面確①實甚小,也不要□ 強求,幹脆做“不盡之意”的藝術效果。所謂不盡之意,就是將水面分成小塊、狹帶,曲曲折折,時隱時現,也別◆有情趣,浙中或皖南村間小溪之感。如蘇州環秀山莊、拙政園西部等,均有這種水面的情∴趣。這就叫因地制宜。

                  園中之水,須有活氣。如前¤一篇所說,水要有來龍去脈才活。如蘇州網師園之大水池西北有一曲橋,池水經橋下一直伸向小溝,有不↙盡之意;同樣,在池之東南也有一橋,水流向南越來越狹,似流向深遠處點了點頭。拙政園中∑ 部大水池,其南、北兩處,也效此法。南京瞻園,南北兩池,在靜妙堂之西有小溪相連,勾活了池◥水。無錫寄暢園,水池之西的八音澗處有泉眼,確為水源,而又在池之北端做出水灣,似為」池水流出之處。這種做法實例不勝枚舉。

                  如上所說,水之形全在岸。蘇〖州多曲池,紹興多方池,風格迥異。方池做法,不必←多說了;曲池做法,大有講究。這種池岸,宜曲不宜平直。但曲要曲得有節奏,有大曲、小彎,有緩曲、急轉,不能總是那麽一種曲法,像】牙齒一般,缺乏情趣。同時,駁岸之石,在近水處應向內凹進,這樣做不但有不盡之卐意,而且更使岸形空靈、險峻,美在其中。

                  水岸用石,宜統一種○類,切忌黃石、湖石混用。一般說,湖石岸比較容易處理,因為它本身就是↓曲折、空靈的;黃石平直,有強烈的實體感,故更難做得好。但也有一種做法是將黃石岸意象出水灘之形,也別有韻√味。

                  園林中的水面,應當作為“空間”來看待。園中空間,貴在層次,如何做水面層次?基本上有八個金烈一瞬間就把千仞團團圍賺每一個金烈竟然都是實質兩種手法,一是做狹,如無錫寄◤暢園之水池,南北狹長,故在中★部知魚檻(半亭)處水面狹一下,使水面分成南北兩部分;南京瞻園之南池,中間狹,而■且還做幾塊步石,明顯地將池一分為二。第二種手法是造橋(或築堤)。園中之橋,固然為交通之需,但它也是分隔水面空間之ㄨ物。用橋分隔水面,使≡水面有層次感,而且處理得更為含蓄。如蘇州怡園,水池中間有曲橋。揚州寄嘯山莊水池中♂有水心亭,亭南有曲橋,亭北有堤與兩岸相連,同時也分隔了水池。無錫寄暢園◎水池北側,用七星橋將水池隔出一大一小兩個水面。吳江同裏的退思園,中間一個大水池,在池東北用曲橋相隔,使水面@分出層次;又在南端“菇雨生涼”(軒)處隔出一小塊水面,亦有了層次感。而蘇州拙政園的松風亭,水池之前有々々“小飛虹”,是廊橋,將水面分隔,更有空間層次感。透過廊橋,外面景致虛虛實實,可謂園林之空間藝術了。

                  園林山水,看起來似乎山的視覺形象勝過水;但水卻更有欣賞內♀涵。所謂山觀其高,水視其流。《紅樓夢》第十七回眾人遊大觀園時有如此一段描述:“……院中滿架薔薇,轉過花障,只見清溪□前阻。眾人詫異:‘這水又從何而來?’賈珍遙指道:‘原從那閘起流至那洞口,從東北山凹裏引到那村莊裏,又開一道岔口,引至〓西南上,共總流到這裏,仍舊合在一處,從那№墻下出去。’”這種流水手法,可謂妙趣橫生,自然得體。其實園林中用得也較多。南京瞻園,水自園之南的“瀑布口”始,入一小池,然後折向池之西北,變成▲小溪細流,緣園西向北,過草坪邊流入園北之大而后急忙發下了靈魂誓言水池,然後在池東北穿過小橋一直向北,成一小池,於是又向北』流,似入無窮處。蘇州環秀山莊雖以假山勝,但其中水之處理卻也妙趣無窮,彎彎曲曲,穿行於問泉亭及長廊之間,有幾處竟在廊底流過。拙政園西部∏園,有長長的水廊,水伸入廊底,令人悟出水鄉意境。水從園的西南∮角之塔影亭的背後開始的,曲曲彎彎一直流向拜文揖沈之齋,然後過廊橋向東流入中部大園之大池。全園之水,好似書法中的一帖狂草,逶迤縈流,妙不可言。

                  如上所說,中國園林之水,宜〓靜不宜動。“……清♀許周生築園杭州,名‘鑒止水齋’,命意在此,源出中國哲學思想,體現靜以悟動之辯證觀點”(陳從周《說園》)。水靜,水不見了,但水面上有岸邊物體的倒影◥,水下可見∮遊魚、水藻等物。在這種現象的轟背後,還有其哲理內涵。《老子》中說“上善若水”。《莊子》中說“水靜猶明”(“天道篇”)“正則靜,靜則明,明則虛。”(“庚桑楚”)。這種深邃的▂內涵,對於賞園者來說,能起到潛移默化↑的作用,可是近時有些人不懂得這個道理,總覺得靜水似乎太平淡無奇,便要搞點噴泉、水造型〒之類。殊不知這與中國傳統園林格格不入。

                  水面可以植荷,使它更有生機。園中植荷,一面@ 能意象到⊙“出淤泥卐而不染”的高潔情調;另老者出現在他一面也能意象到西子湖之美景,曲院風荷,“映日荷花別樣紅”。但若植荷,往往數年後◆◆,夏日則滿池荷葉,失去了水面世界。這也須用手法:可用大缸數︻只,植荷於缸內,然後連荷帶缸一起沈入池⌒底(事先設計好沈於何處),缸中之藕便不會瘋長。

                  理水之法,貴在意境,故雖有法,亦不能拘於法,還須提高園林√藝術修養。但更須提醒的是:水的處理不是孤立的,水須與山結合,也須▃與建築結合,如平臺、水榭、水廊、旱船等,都須作整體考慮。
                 
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